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\u00a0<\/strong>Televisi\u00f3n digital en la Argentina.<\/strong><\/p>\n Un proyecto social sostenido por la innovaci\u00f3n tecnol\u00f3gica<\/em><\/p>\n Autores: Osvaldo Mario Nemirovsci. Coordinador General de la Televisi\u00f3n Digital Abierta.<\/p>\n Introducci\u00f3n<\/p>\n La Televisi\u00f3n Digital Abierta es una pol\u00edtica p\u00fablica impulsada por el Estado argentino<\/p>\n que busca garantizar el acceso universal y gratuito al principal medio de comunicaci\u00f3n<\/p>\n del pa\u00eds.<\/p>\n La nueva televisi\u00f3n se basa en una innovaci\u00f3n tecnol\u00f3gica que conlleva una serie de<\/p>\n transformaciones sociales, culturales y econ\u00f3micas tendientes a mejorar la calidad de<\/p>\n vida de todos los argentinos a trav\u00e9s del cambio de objetivos y prioridades de la TV<\/p>\n actual. Frente a un sistema televisivo caracterizado por una l\u00f3gica comercial y poblado de<\/p>\n propuestas homog\u00e9neas y producidas mayoritariamente en Capital Federal, la televisi\u00f3n<\/p>\n digital tiene una impronta social y promueve la participaci\u00f3n ciudadana permitiendo<\/p>\n que nuevas voces hist\u00f3ricamente silenciadas puedan hacerse o\u00edr, materializando as\u00ed los<\/p>\n principios de la Ley de Servicios de Comunicaci\u00f3n Audiovisual.<\/p>\n El presente art\u00edculo enmarca la reflexi\u00f3n sobre la concepci\u00f3n social con la que se<\/p>\n implement\u00f3 la televisi\u00f3n digital en la Argentina como parte de un devenir hist\u00f3rico y<\/p>\n cultural que la contiene partiendo de un concepto inicial: la historia de la comunicaci\u00f3n<\/p>\n refleja la historia del mundo. Desde las primeras pr\u00e1cticas comunicativas se hace<\/p>\n visible que quien domina la simbolog\u00eda de las comunicaciones, quien carga con una<\/p>\n intenci\u00f3n determinada sus relaciones y v\u00ednculos comunicativos est\u00e1 atribuyendo a estos<\/p>\n mecanismos un sentido prefigurado y as\u00ed intentado dominar parte de la construcci\u00f3n<\/p>\n social de su comunidad.<\/p>\n La comunicaci\u00f3n es un campo en donde hay m\u00e1s de una mirada y m\u00faltiples intereses en<\/p>\n pugna, lo cual presupone relaciones de fuerza, conflictos y dilemas; condiciones todos<\/p>\n que estuvieron presentes al momento de que Estado argentino ponga en marcha la<\/p>\n televisi\u00f3n digital en el pa\u00eds, que en tanto instrumento nacido de una pol\u00edtica p\u00fablica est\u00e1<\/p>\n inscripto en ese conflicto sobre quien domina la comunicaci\u00f3n.<\/p>\n No hay tecnolog\u00eda que se defina por s\u00ed misma sino respecto a un objetivo, por lo cual<\/p>\n se destaca como primera dato que cuando el Gobierno nacional aborda el proyecto de<\/p>\n la televisi\u00f3n digital no lo hace en miras de su aspecto tecnol\u00f3gico, sino que se inscribe<\/p>\n desde una mirada mucho m\u00e1s filos\u00f3fica y social, que es la de la comunicaci\u00f3n. Y esa<\/p>\n mirada desde donde se concibe esta iniciativa se nutre de los conceptos de democracia,<\/p>\n accesibilidad y justicia social.<\/p>\n Desde la decisi\u00f3n de adoptar la norma de transmisi\u00f3n japonesa (ISDB-T), pasando por<\/p>\n el an\u00e1lisis de las ventajas y particularidades que trae aparejada la nueva tecnolog\u00eda, y<\/p>\n haciendo hincapi\u00e9 en la pol\u00edtica de contenidos audiovisuales que se fomenta con miras<\/p>\n a generar otro patr\u00f3n de consumo que d\u00e9 cuenta de la riqu\u00edsima diversidad cultural,<\/p>\n hist\u00f3rica y geogr\u00e1fica de cada una de las regiones de la Argentina, todas las aristas de<\/p>\n esta pol\u00edtica p\u00fablica son evaluadas en virtud de resaltar que su objetivo central se basa en<\/p>\n restituirle a los argentinos el derecho de acceder de forma gratuita e igualitaria al principal<\/p>\n medio de comunicaci\u00f3n del pa\u00eds.<\/p>\n La experiencia Argentina<\/p>\n Los comienzos y el desarrollo de la televisi\u00f3n digital abierta en la Argentina se inscriben<\/p>\n dentro de un contexto amplio, que lejos de emparentarse meramente con la innovaci\u00f3n<\/p>\n tecnol\u00f3gica, se resignifica y comprende en un contexto sumergido en los albores de la<\/p>\n historia y vinculado a la comunicaci\u00f3n.<\/p>\n Enmarcar el estudio de la televisi\u00f3n digital como parte de un devenir hist\u00f3rico, social<\/p>\n y cultural que la contiene presupone partir de una premisa inicial: la historia de la<\/p>\n comunicaci\u00f3n refleja la historia del mundo, y \u00e9sta es una relaci\u00f3n de car\u00e1cter fundante<\/p>\n para las pr\u00e1cticas comunicativas y de producci\u00f3n de sentido.<\/p>\n Desde que el primer hom\u00ednido dej\u00f3 de caminar en cuatro patas, asumi\u00f3 su posici\u00f3n<\/p>\n erecta y pudo mirar a los ojos a otro hom\u00ednido, esa mirada se convierte en una<\/p>\n vinculaci\u00f3n comunicativa, y en tanto relaci\u00f3n de sentido, estamos ante el nacimiento de<\/p>\n la comunicaci\u00f3n, que est\u00e1 emparentado con el desarrollo de las sociedades humanas.<\/p>\n En aquella actitud vinculante entre los primeros hom\u00ednidos se puede entrever que quien<\/p>\n domina la simbolog\u00eda de las comunicaciones, quien carga con una intenci\u00f3n determinada<\/p>\n cierto gesto, mirada o sonido, est\u00e1 atribuyendo a esa pr\u00e1ctica comunicativa un sentido<\/p>\n prefigurado y as\u00ed dominando parte de la construcci\u00f3n social de su comunidad.<\/p>\n La comunicaci\u00f3n es un campo en donde hay m\u00e1s de una mirada y m\u00faltiples intereses<\/p>\n en pugna, por eso siempre presupone relaciones de fuerza, enfrentamientos y dilemas.<\/p>\n Todo lo que comunica genera, al mismo tiempo, conflicto.<\/p>\n Los intentos por imponer determinados criterios o legitimar como v\u00e1lidos ciertos relatos<\/p>\n o miradas sobre el mundo por sobre otros no se agota solamente en una relaci\u00f3n de<\/p>\n comunicaci\u00f3n, sino que implica una lucha por dominar simb\u00f3licamente la conducta y la<\/p>\n conformaci\u00f3n social de las comunidades. Y si esto fue as\u00ed desde la primera vinculaci\u00f3n<\/p>\n comunicativa entre los hom\u00ednidos, se intensific\u00f3 a medida que la historia de la<\/p>\n comunicaci\u00f3n y del mundo posibilit\u00f3 nuevas formas de expresi\u00f3n.<\/p>\n La oralidad, la escritura, la imprenta, el tel\u00e9grafo, la radio, la televisi\u00f3n, arpanet, internet<\/p>\n y las nuevas formas nacidas de la incorporaci\u00f3n de las tecnolog\u00edas de la comunicaci\u00f3n<\/p>\n y la informaci\u00f3n, se inscribieron y se inscriben en este universo de dilemas y conflictos<\/p>\n porque \u2013 reiteramos- quien domina la construcci\u00f3n de sentido y quien domina los medios<\/p>\n de reproducci\u00f3n simb\u00f3lica para imponer ese sentido, as\u00ed fuera a trav\u00e9s de un gesto, un<\/p>\n sonido, una palabra, una onda hertziana o el microblogging tiene una relaci\u00f3n de fuerzas<\/p>\n favorables para el modelo social que pretende construir.<\/p>\n Cobra fuerza aquello de que el signo se convierte en la arena de lucha de clases,<\/p>\n definici\u00f3n del ling\u00fcista y pensador ruso Valentin Voloshinov (1976), quien sostuvo que<\/p>\n para hegemonizar pol\u00edtica, econ\u00f3mica y socialmente una comunidad, las conquistas<\/p>\n simb\u00f3licas son esenciales, dado que a partir del reinado de un sentido determinado,<\/p>\n tambi\u00e9n se est\u00e1 asegurando y consolidando al mismo tiempo un modelo pol\u00edtico, social<\/p>\n y econ\u00f3mico que responde a aquella mirada del mundo.<\/p>\n Cuando se empez\u00f3 a gestar la idea de implementar, por parte del Estado argentino, la<\/p>\n televisi\u00f3n digital en el pa\u00eds, estos conceptos fueron especialmente tenidos en cuenta. En<\/p>\n tanto instrumento nacido de una pol\u00edtica p\u00fablica, la nueva tecnolog\u00eda digital surge y est\u00e1<\/p>\n inscripta en ese conflicto sobre quien domina la comunicaci\u00f3n.<\/p>\n Desde este \u00e1ngulo me permito parafrasear al pensador Dominique Wolton en aquello<\/p>\n de que s\u00f3lo podemos pensar la comunicaci\u00f3n analizando la relaci\u00f3n entre tres aspectos<\/p>\n medulares que la posibilitan: un sistema t\u00e9cnico, un modelo cultural y un proyecto social,<\/p>\n dado que \u201cno hay una teor\u00eda de la comunicaci\u00f3n sin una teor\u00eda impl\u00edcita, o expl\u00edcita,<\/p>\n de la sociedad, y que es imposible pensar en un sistema t\u00e9cnico de comunicaci\u00f3n sin<\/p>\n relacionarlo con las caracter\u00edsticas culturales y sociales\u201d (Wolton, 2000:19).<\/p>\n Son importantes resaltar estos conceptos porque que en la actualidad haya televisi\u00f3n<\/p>\n digital en Argentina no es producto de una imposici\u00f3n del mercado, que mientras no viera<\/p>\n rentabilidad econ\u00f3mica en esta transformaci\u00f3n no iba a invertir en mejorar la posibilidad<\/p>\n de ver televisi\u00f3n, ni mucho menos se gener\u00f3 por un pase de magia. Hay televisi\u00f3n digital<\/p>\n como parte de una pol\u00edtica comunicacional que apunta a democratizar el acceso a las<\/p>\n nuevas tecnolog\u00edas de la comunicaci\u00f3n y de la informaci\u00f3n a partir de un proyecto que<\/p>\n entendi\u00f3 que hab\u00eda una fuerte necesidad en muchos sectores por cimentar un nuevo<\/p>\n modelo cultural, pol\u00edtico y social en el pa\u00eds.<\/p>\n De esto se desprende que las innovaciones tecnol\u00f3gicas tienen sentido porque est\u00e1n<\/p>\n enmarcadas en una historia econ\u00f3mica, social y cultural que las posibilit\u00f3; idea que<\/p>\n tambi\u00e9n subraya Manuel Castells (2000), al decir que \u201clas tecnolog\u00edas est\u00e1n producidas<\/p>\n por su proceso hist\u00f3rico de constituci\u00f3n, y no simplemente por los dise\u00f1os originales de<\/p>\n la tecnolog\u00eda\u201d.<\/p>\n La apuesta del Estado nacional en iniciativas comunicacionales que est\u00e1n a la vanguardia<\/p>\n tecnol\u00f3gica se entiende en relaci\u00f3n a un determinado proyecto pol\u00edtico, que materializ\u00f3<\/p>\n las demandas sociales por forjar un nuevo modelo cultural. Desde ese lugar, se puede<\/p>\n reflexionar que a partir de 2003 muchos sectores y actores sociales que antes hab\u00edan<\/p>\n estado dispersados y que quer\u00edan desde un lugar determinado participar activamente en<\/p>\n los conflictos y dilemas de la comunicaci\u00f3n, encontraron lo que les faltaba para unirse:<\/p>\n un liderazgo pol\u00edtico, primero encarnado por el ex presidente N\u00e9stor Kirchner y luego por<\/p>\n la actual mandataria Cristina Fern\u00e1ndez.<\/p>\n Producto de este tejido \u2013 parafraseando a Wolton- entre un modelo de comunicaci\u00f3n, una<\/p>\n sociedad que pide cambios, hubo un proyecto pol\u00edtico que comprendi\u00f3 esa necesidad de<\/p>\n transformaci\u00f3n y frente a muy poderosas estructuras que construyen cotidianamente su<\/p>\n relato, intent\u00f3 que tambi\u00e9n otra mirada, otro relato, pueda participar en la trama compleja<\/p>\n de la comunicaci\u00f3n. En consecuencia, se empez\u00f3 a trabajar en dos instrumentos que en<\/p>\n los \u00faltimos a\u00f1os permiten pararnos en el mundo de la comunicaci\u00f3n desde una mirada<\/p>\n que pretende ser nacional, popular y democr\u00e1tica: la ley de Servicios de Comunicaci\u00f3n<\/p>\n Audiovisual (26.522) y la televisi\u00f3n digital.<\/p>\n A trav\u00e9s de estas herramientas se abre un fuert\u00edsimo espacio para democratizar las<\/p>\n comunicaciones, para acceder a las mismas y para aplicar criterios de equilibrio y de<\/p>\n justicia social. La ley 26.522, la m\u00e1s debatida en la historia del Parlamento argentino, tiene<\/p>\n un anclaje filos\u00f3fico e ideol\u00f3gico que es similar a lo que se pretende conquistar con la<\/p>\n televisi\u00f3n digital: la no concentraci\u00f3n, la diversidad de voces, la defensa de la producci\u00f3n<\/p>\n nacional y la generaci\u00f3n de puestos de trabajo vinculados con la radiodifusi\u00f3n en todo el<\/p>\n pa\u00eds. Desde ese espacio el Gobierno nacional concibi\u00f3 a la televisi\u00f3n digital. Si la viera<\/p>\n como una mera innovaci\u00f3n tecnol\u00f3gica, no solamente estar\u00eda equivocado sino que le<\/p>\n quitar\u00eda gran parte de la fortaleza que tiene desde el punto de vista de la comunicaci\u00f3n.<\/p>\n Es menester recordar que en 1951 la vanguardia tecnol\u00f3gica en comunicaci\u00f3n era<\/p>\n la televisi\u00f3n, y por eso un 17 de octubre de ese a\u00f1o nace la Televisi\u00f3n P\u00fablica bajo la<\/p>\n frecuencia LR3 TV Radio Belgrano, transmitiendo el discurso de Evita por el d\u00eda de la<\/p>\n Lealtad Peronista en la Plaza de Mayo. Esa televisi\u00f3n abierta es digitalizada en 2010 por<\/p>\n el Estado nacional. Estos momentos claves de la televisi\u00f3n argentina protagonizados por<\/p>\n dos gobiernos de igual signo pol\u00edtico surgen de un mismo objetivo: el que la naci\u00f3n debe<\/p>\n estar integrada a los desarrollos tecnol\u00f3gicos m\u00e1s avanzados del mundo, pero en virtud<\/p>\n de sus concreciones sociales.<\/p>\n En tanto no hay tecnolog\u00eda que se defina por s\u00ed misma sino respecto a un objetivo, que<\/p>\n puede ser econ\u00f3mico, de prestigio, de dominio o de aplicabilidad social, como primera<\/p>\n aseveraci\u00f3n absolutamente fuerte se puede decir que cuando el Gobierno nacional<\/p>\n aborda este proyecto no lo hace en miras de su aspecto tecnol\u00f3gico, sino que, asentado<\/p>\n efectivamente en una tecnolog\u00eda innovativa, inscribe esta iniciativa desde una mirada<\/p>\n mucho m\u00e1s filos\u00f3fica, mucho m\u00e1s social, que es la de la comunicaci\u00f3n. Y la mirada y la<\/p>\n forma en la que este Gobierno se para en este mundo comunicacional se nutre de los<\/p>\n conceptos m\u00e1s amplios de democracia, accesibilidad y justicia social.<\/p>\n Partiendo de ese lugar impulsa programas como Conectar Igualdad, con el cual se<\/p>\n distribuir\u00e1n 3 millones de netbooks a cada alumno y docente de educaci\u00f3n secundaria;<\/p>\n Argentina Conectada, que implica el despliegue de fibra \u00f3ptica en todo el pa\u00eds, y la pol\u00edtica<\/p>\n p\u00fablica de la televisi\u00f3n digital, que est\u00e1 impulsada por el Ministerio de Planificaci\u00f3n<\/p>\n Federal, Inversi\u00f3n P\u00fablica y Servicios a cargo del ministro Julio De Vido.<\/p>\n Para introducirnos concretamente en el despliegue de la televisi\u00f3n digital debemos<\/p>\n remitirnos al 28 de agosto de 2009 cuando en el marco de la Cumbre de la Uni\u00f3n de<\/p>\n Naciones Suramericanas (UNASUR), la presidenta Cristina Fern\u00e1ndez de Kirchner<\/p>\n anunciaba la adopci\u00f3n de la norma de transmisi\u00f3n japonesa (ISDB-T) y, en ese mismo<\/p>\n momento, creaba mediante el decreto 1.148 el Sistema Argentino de Televisi\u00f3n Digital<\/p>\n Terrestre.<\/p>\n La elecci\u00f3n de esta norma, por sobre la norteamericana ATSC y la europea DBV, tambi\u00e9n<\/p>\n deja a las claras que la implementaci\u00f3n de la televisi\u00f3n digital en Argentina surge desde<\/p>\n un esp\u00edritu democratizador e inclusivo que busca que haya m\u00e1s y mejor televisi\u00f3n, que<\/p>\n m\u00e1s gente pueda ver lo que nunca hab\u00eda visto y que aquellos que ve\u00edan mal, ahora vean<\/p>\n bien. Conceptos todos que aplican al hecho social de vinculaci\u00f3n con el medio, y no al<\/p>\n hecho meramente tecnol\u00f3gico.<\/p>\n Podemos identificar tres elementos que marcan lo atinado de la decisi\u00f3n de adoptar el<\/p>\n est\u00e1ndar ISDB-T. El primero se vincula con la robustez t\u00e9cnica de la norma y su ventaja<\/p>\n tecnol\u00f3gica radica en la compresi\u00f3n de imagen y sonido. La mayor parte de los sistemas<\/p>\n de distribuci\u00f3n codifican los contenidos audiovisuales con el est\u00e1ndar MPEG-2, pero<\/p>\n en este caso se utiliza el MPEG-4, que reduce a la mitad la capacidad de transmisi\u00f3n<\/p>\n necesaria para la misma calidad de imagen. Adem\u00e1s, en el mismo ancho de banda con<\/p>\n que se trasmite hoy una se\u00f1al anal\u00f3gica, se pueden emitir ahora al mismo tiempo entre 4<\/p>\n y 6 se\u00f1ales de baja resoluci\u00f3n o distintas combinaciones entre HD y definici\u00f3n est\u00e1ndar,<\/p>\n con lo cual hay un uso racional y optimista del espectro radioel\u00e9ctrico.<\/p>\n Lo importante tambi\u00e9n en este caso no es qu\u00e9 sino para qu\u00e9, dado que esta caracter\u00edstica<\/p>\n t\u00e9cnica tambi\u00e9n es aprovechada en funci\u00f3n de un objetivo social: el de abrir un mundo de<\/p>\n oportunidades a los sectores tradicionalmente inhibidos de participar con su mirada de<\/p>\n los conflictos y dilemas que implica la comunicaci\u00f3n. La proliferaci\u00f3n de nuevas se\u00f1ales<\/p>\n pone en valor principios como la pluralidad de voces y la diversidad de contenidos que<\/p>\n forman parte de la filosof\u00eda de la Ley de Servicios de Comunicaci\u00f3n Audiovisual.<\/p>\n Los sectores sin fines de lucro como organizaciones sociales, pueblos originarios,<\/p>\n universidades y cooperativas, entre otros, son ahora protagonistas reales en la<\/p>\n construcci\u00f3n de una televisi\u00f3n enriquecida que, alternativamente a la propuesta<\/p>\n comercial, homog\u00e9nea y etno-porte\u00f1a que entiende a la radiodifusi\u00f3n como un mero<\/p>\n espacio de mercado, intenta generar un modelo de contenidos que de cuenta de la<\/p>\n riqu\u00edsima diversidad cultural, hist\u00f3rica y geogr\u00e1fica de cada una de las regiones del pa\u00eds.<\/p>\n Asimismo, entre las ventajas que aporta la mencionada eficiencia en el uso del canal<\/p>\n de transmisi\u00f3n tambi\u00e9n se destaca el surgimiento de nuevos servicios interactivos.<\/p>\n Las posibilidades que presentan son variadas y aplicables a distintos \u00e1mbitos, como el<\/p>\n servicio p\u00fablico (gobierno abierto o teleeducaci\u00f3n) o comercial (telebanca o telecompra);<\/p>\n acceso a Internet; herramientas de navegaci\u00f3n asistida y motores de b\u00fasqueda de<\/p>\n eventos; pago por visi\u00f3n (Pay Per View); gu\u00eda electr\u00f3nica de programas; canales de radio;<\/p>\n visi\u00f3n multic\u00e1mara, entre otras.<\/p>\n Es importante se\u00f1alar que la interactividad no necesariamente va de la mano del acceso<\/p>\n a Internet. Es posible, por ejemplo, tener interactividad sin la web cuando se emplean<\/p>\n aplicaciones como la gu\u00eda de programaci\u00f3n en pantalla, la posibilidad de enviar una<\/p>\n respuesta con el control remoto en los programas de preguntas y respuestas u otros<\/p>\n con fines educativos.<\/p>\n La posibilidad de multiplicaci\u00f3n de las se\u00f1ales, de ingreso de nuevos actores al medio<\/p>\n televisivo y de participaci\u00f3n m\u00e1s activa de los televidentes est\u00e1 relacionada con el<\/p>\n segundo elemento propio de la norma japonesa: la aplicabilidad social.<\/p>\n Existen cuatro millones de personas que no reciben ni televisi\u00f3n por cable ni satelital y<\/p>\n que ven el mundo a trav\u00e9s de una sola ventana o directamente de ninguna. A ellos se les<\/p>\n llevar\u00e1 la televisi\u00f3n digital gracias a la mayor y mejor cobertura del sistema que alcanzar\u00e1<\/p>\n al 100 por ciento de la poblaci\u00f3n. A esto se a\u00f1ade que esta norma es la \u00fanica que permite<\/p>\n trasmitir una se\u00f1al de televisi\u00f3n m\u00f3vil, conocida como \u201cOne Seg\u201d, que puede ser recibida<\/p>\n en dispositivos port\u00e1tiles y tel\u00e9fonos celulares de forma gratuita ya que no consume<\/p>\n pulsos telef\u00f3nicos.<\/p>\n Su aplicabilidad social se vislumbra tambi\u00e9n a partir de la creaci\u00f3n de trabajo y riqueza al<\/p>\n generar un mercado y una industria que no exist\u00eda. Los industriales argentinos de todo el<\/p>\n pa\u00eds que fabrican multiplexadores, moduladores, conectores, transmisores, receptores,<\/p>\n antenas o cables de antena est\u00e1n empezando a recuperar la potencialidad de un \u00e1rea que<\/p>\n en la d\u00e9cada del \u00b490 fue dinamitada: la industria vinculada con la inform\u00e1tica, la metal\u00fargica<\/p>\n ligada con la inform\u00e1tica, el campo del software y el de la tecnolog\u00eda argentina.<\/p>\n El tercer elemento estrat\u00e9gico de esta norma es su perspectiva a favor de la integraci\u00f3n<\/p>\n inter-regional. Nacida en Jap\u00f3n, ha sido luego incorporada por Brasil, Chile, Per\u00fa, Ecuador,<\/p>\n Venezuela, Bolivia, Paraguay, Costa Rica, Filipinas, Uruguay y, por supuesto, por la<\/p>\n Argentina, por lo cual bien podr\u00eda denominarse \u201cnorma sur regional\u201d.<\/p>\n Este criterio compartido permitir\u00e1 un fluido intercambio de contenidos y tecnolog\u00eda<\/p>\n entre los pa\u00edses de la regi\u00f3n, lo cual act\u00faa como incentivo para apoyar a la industria<\/p>\n mediante la ampliaci\u00f3n del mercado y, sobre todo, permite avanzar hacia una mirada<\/p>\n com\u00fan en la soberan\u00eda tecnol\u00f3gica. Respecto de esto \u00faltimo, cabe destacar que, a<\/p>\n diferencia de las otras normas, la ISDB-T es un est\u00e1ndar abierto, lo cual habilita a cada<\/p>\n pa\u00eds a introducirle las modificaciones que desee. As\u00ed, se logran significativos avances en<\/p>\n materia de promoci\u00f3n de desarrollo tecnol\u00f3gico propio.<\/p>\n A partir de la elecci\u00f3n de la norma de transmisi\u00f3n, se inici\u00f3 el proceso de implementaci\u00f3n<\/p>\n de la televisi\u00f3n digital desde una clara concepci\u00f3n de pol\u00edtica p\u00fablica y, por tanto, con<\/p>\n miras a terminar con la desigualdad en la Argentina. Porque en la trama comunicacional<\/p>\n existe inequidad en el acceso a los medios y hay injusticia en la distribuci\u00f3n de sus<\/p>\n contenidos. Por eso, este sistema de televisi\u00f3n digital es mucho m\u00e1s que una noci\u00f3n<\/p>\n t\u00e9cnica y se inscribe en el concepto de Justicia Social.<\/p>\n En busca que este sistema t\u00e9cnico de vanguardia, implementado por un proyecto pol\u00edtico<\/p>\n determinado, materialice las transformaciones culturales y sociales de forma contundente,<\/p>\n se intent\u00f3 lograr que por primera vez en la historia de la radiodifusi\u00f3n en la Argentina se<\/p>\n rompiera con aquello que Alvin Toffler describe en su libro \u201cLa Tercera Ola\u201d, respecto a<\/p>\n que hist\u00f3ricamente la primera ola de la vanguardia tecnol\u00f3gica fue siempre apropiada por<\/p>\n las elites dominantes. Producto de la feliz decisi\u00f3n del Gobierno nacional esta modalidad<\/p>\n encontr\u00f3 un l\u00edmite con la televisi\u00f3n digital, porque a trav\u00e9s del Plan de Acceso \u201cMi<\/p>\n TV Digital\u201d, el Estado compr\u00f3 1,18 millones de decodificadores para distribuir en forma<\/p>\n gratuita a los sectores m\u00e1s vulnerables de nuestro pa\u00eds. Las clases m\u00e1s humildes que<\/p>\n no tienen la posibilidad de comprar un decodificador como tampoco de tener vinculaci\u00f3n<\/p>\n f\u00edsica con el cable o el sat\u00e9lite, o aquellos que viven en zonas geogr\u00e1ficas alejadas de los<\/p>\n centros urbanos y por tal no pueden recibir televisi\u00f3n abierta de calidad o directamente<\/p>\n no reciben se\u00f1al, son los primeros que est\u00e1n en condiciones de ver televisi\u00f3n digital; la<\/p>\n nueva televisi\u00f3n, y as\u00ed terminar con esa irritante y antip\u00e1tica distinci\u00f3n entre quien tiene<\/p>\n la posibilidad de pagar para ver televisi\u00f3n por cable y entonces ve bien y entre quien no<\/p>\n tiene dicha posibilidad y entonces ve mal o directamente no ve.<\/p>\n Podemos observar que en los \u00faltimos 20 a\u00f1os se produjo una culturizaci\u00f3n que sostiene<\/p>\n que s\u00f3lo los contenidos audiovisuales pagos son garant\u00eda de buena calidad. Y con la<\/p>\n televisi\u00f3n digital, esta creencia se torna inv\u00e1lida porque se produce una democratizaci\u00f3n<\/p>\n de la est\u00e9tica que no es poco para quienes, viviendo en peque\u00f1os pueblos del interior o<\/p>\n en zonas de monta\u00f1a, nunca pudieron apreciar la TV en forma normal. Se acabaron los<\/p>\n ruidos y los fantasmas de la pantalla. No m\u00e1s fritura ni interferencias. Los chicos de la<\/p>\n Quebrada en Jujuy, de R\u00edo Chico en R\u00edo Negro y de las zonas m\u00e1s pobres del conurbano<\/p>\n bonaerense ver\u00e1n televisi\u00f3n con la misma calidad que lo hacen los que viven en Recoleta,<\/p>\n en Fisherton (Rosario) o en los barrios mas acomodados de las grandes ciudades.<\/p>\n Muchas definiciones podemos dar sobre la televisi\u00f3n digital. Como primer dato t\u00e9cnico,<\/p>\n decir que implica un cambio en el patr\u00f3n tecnol\u00f3gico en la forma en que se trasmiten<\/p>\n y se reciben las se\u00f1ales. La vieja se\u00f1al el\u00e9ctrica de las trasmisiones de la televisi\u00f3n<\/p>\n anal\u00f3gica, se reemplaza ahora por una suerte de empaquetamiento en bits, en ceros y<\/p>\n unos. Esta se\u00f1al digital viaja por el aire de manera muy parecida a como lo hace la se\u00f1al<\/p>\n normal de radio o televisi\u00f3n. Para que la televisi\u00f3n digital pueda ser vista en cada hogar<\/p>\n no es necesario cambiar de televisor, simplemente el usuario debe tener un receptor<\/p>\n espec\u00edfico, conocido como Set Top Box o decodificador, y conectarlo a cualquier tipo de<\/p>\n televisor, ya sea de tubo, plasma o LCD.<\/p>\n Esta definici\u00f3n t\u00e9cnica nos importa en funci\u00f3n de otras, de car\u00e1cter social, porque con la<\/p>\n televisi\u00f3n digital no se apunta a que mediante este mecanismo de compresi\u00f3n de audio y<\/p>\n video o de garant\u00eda de propagaci\u00f3n mediante la traducci\u00f3n de la se\u00f1al a bits se vea mejor,<\/p>\n sino que la televisi\u00f3n digital es para que aparte de verse mejor, m\u00e1s gente pueda ver<\/p>\n mejor. La masificaci\u00f3n en el acceso al principal medio de comunicaci\u00f3n de la Argentina<\/p>\n busca terminar con la marginalidad que se da en t\u00e9rminos sociales, la marginalidad en<\/p>\n t\u00e9rminos geogr\u00e1ficos, y la marginalidad en t\u00e9rminos de las discapacidades. En estas<\/p>\n tres limitaciones en el acceso es donde el Estado tiene que jugar un rol equilibrador y<\/p>\n democratizador.<\/p>\n Asimismo, la fuerte inversi\u00f3n que realiza el Ministerio de Planificaci\u00f3n Federal en recursos<\/p>\n humanos, en infraestructura y en equipamiento para que m\u00e1s argentinos puedan acceder<\/p>\n a la televisi\u00f3n, tambi\u00e9n apunta no s\u00f3lo a que se vea mejor lo que hasta ahora se estaba<\/p>\n viendo, sino para que sea vea lo que hasta ahora nunca se vio. Es decir, para alentar<\/p>\n nuevos contenidos, que realmente es el aspecto m\u00e1s dif\u00edcil a la hora de hacer televisi\u00f3n.<\/p>\n Una planta transmisora, una antena o un decodificador se compran una vez y se amortizan<\/p>\n por a\u00f1os, en cambio hacer contenidos implica poner en pantalla todos los d\u00edas 10, 14 o<\/p>\n 20 horas de programaci\u00f3n.<\/p>\n Es en ese espacio donde el Estado nacional tiene la responsabilidad y el derecho de<\/p>\n promover un criterio emparentado con un consumo cultural distinto al que desde hace<\/p>\n m\u00e1s de 30 a\u00f1os viene modelando e imponiendo la televisi\u00f3n comercial.<\/p>\n Por tal, desde la televisi\u00f3n digital se pretende generar un modelo de contenidos donde<\/p>\n actores del sector p\u00fablico, privado y estatal puedan contar historias que reflejen el valor<\/p>\n hist\u00f3rico, regional y social de cada una de las provincias del pa\u00eds. Ese criterio federal<\/p>\n es constitutivo de las ya 18 se\u00f1ales (a agosto de 2011) que se emiten por la televisi\u00f3n<\/p>\n digital, a saber: Encuentro, Canal 7, Paka Paka, TaTeTi, Video \u00c9xito, INCAA TV, Gol TV, Vivra,<\/p>\n Telesur, CN23, C5N, Argentina HD, Vesvi, SuriTV, Construir TV, Canal 9, Telef\u00e9 y 360 TV.<\/p>\n Tambi\u00e9n se invirti\u00f3 fuertemente en una pol\u00edtica de contenidos atendiendo a todos<\/p>\n los sectores y actores vinculados al mundo televisivo, y as\u00ed cre\u00f3 el Plan Operativo de<\/p>\n Fomento y Promoci\u00f3n de Contenidos Audiovisuales Digitales.<\/p>\n Como una de las preocupaciones mayores era que las producciones de la televisi\u00f3n no<\/p>\n quedaran concentradas en las cuatro productoras m\u00e1s importantes de Capital Federal<\/p>\n que en la actualidad monopolizan los contenidos del medio televisivo, se apost\u00f3 a<\/p>\n un programa ambicioso que es el de Polos Tecnol\u00f3gicos Audiovisuales, que apunta a<\/p>\n federalizar la producci\u00f3n en todas las regiones del pa\u00eds y as\u00ed cultivar un mercado apetecible<\/p>\n en aquellas zonas que, por cuestiones geogr\u00e1ficas o de recursos, hoy se encuentran en<\/p>\n inferioridad de condiciones para producir.<\/p>\n Los nueve polos audiovisuales que se constituyeron, nucleados alrededor de Universidades<\/p>\n Nacionales, convocan a cooperativas y organizaciones sociales afines al sector televisivo,<\/p>\n pymes audiovisuales, productores independientes, televisoras comunitarias, organismos<\/p>\n p\u00fablicos locales, entre otros, para forjar un modelo de industria cultural que democratice<\/p>\n el acceso a la televisi\u00f3n abierta y cree nuevas fuentes de empleo. Producto del trabajo<\/p>\n coordinado de los distintos sectores involucrados, se conforman en el interior de cada<\/p>\n Polo sistemas productivos locales denominados \u201cnodos\u201d.<\/p>\n Estos n\u00facleos de producci\u00f3n operan en regiones espec\u00edficas con la siguiente organizaci\u00f3n:<\/p>\n el Polo Centro (C\u00f3rdoba, San Luis y La Pampa , con cabecera en la Universidad Nacional<\/p>\n (UN) de Villa Mar\u00eda); Cuyo (San Juan, Mendoza y La Rioja , con cabecera en la UN de<\/p>\n Cuyo); Litoral (Entre R\u00edos y Santa Fe, con cabecera en la UN de Entre R\u00edos); Metropolitano<\/p>\n ( la Ciudad de Buenos Aires y las del conurbano, con cabeceras en el IUNA y la UN de<\/p>\n Tres de Febrero); NEA (Misiones, Formosa, Chaco y Corrientes, con cabecera en la UN de<\/p>\n Misiones); NOA (Jujuy, Salta, Tucum\u00e1n, Santiago del Estero y Catamarca, con cabeceras<\/p>\n en la UN de Jujuy y su par de Tucum\u00e1n); Patagonia Norte (Neuqu\u00e9n y R\u00edo Negro, con<\/p>\n cabeceras en UN de R\u00edo Negro y UN de Comahue); y Patagonia Sur (Chubut, Santa Cruz<\/p>\n y Tierra del Fuego, con cabeceras en UN de la Patagonia Austral y UN Patagonia San Juan<\/p>\n Bosco).<\/p>\n Cada una de estas usinas regionales trabaja produciendo ficciones, programas<\/p>\n period\u00edsticos, de cultura y entretenimiento bajo la premisa de que hay que equilibrar<\/p>\n el sistema televisivo argentino que durante d\u00e9cadas dependi\u00f3 de lo producido por los<\/p>\n canales de televisi\u00f3n de la Capital Federal. Para lograr poner la balanza a favor de una<\/p>\n aut\u00e9ntica federalizaci\u00f3n en la producci\u00f3n audiovisual y estar en l\u00ednea con lo que dicta<\/p>\n la Ley de Servicios de Comunicaci\u00f3n Audiovisual, desde los Polos se alienta a que sea<\/p>\n la misma gente quien ejerza su derecho de generar productos televisivos acordes a<\/p>\n sus propios valores culturales, mientras asume su responsabilidad de hacerlo de forma<\/p>\n id\u00f3nea.<\/p>\n Los Polos son la expresi\u00f3n f\u00edsica del art\u00edculo 153 de la Ley 26.522 que expresa que<\/p>\n el Poder Ejecutivo nacional \u201cdeber\u00e1 adoptar medidas destinadas a promover la<\/p>\n conformaci\u00f3n y desarrollo de conglomerados de producci\u00f3n de contenidos audiovisuales<\/p>\n nacionales para todos los formatos y soportes, facilitando el di\u00e1logo, la cooperaci\u00f3n y<\/p>\n la organizaci\u00f3n empresarial entre los actores econ\u00f3micos y las instituciones p\u00fablicas,<\/p>\n privadas y acad\u00e9micas, en beneficio de la competitividad\u201d.<\/p>\n Este programa de contenidos apunta a cuatro ejes estrat\u00e9gicos: tecnolog\u00eda, capacitaci\u00f3n,<\/p>\n investigaci\u00f3n y desarrollo y la puesta en marcha de un plan piloto de producci\u00f3n de<\/p>\n contenidos.<\/p>\n El Ministerio de Planificaci\u00f3n Federal, Inversi\u00f3n P\u00fablica y Servicios realiza una inversi\u00f3n<\/p>\n contundente en equipamiento para proveer recursos materiales de infraestructura<\/p>\n a quienes lo necesiten, garantizando la igualdad de oportunidades entre las distintas<\/p>\n regiones del pa\u00eds. Pero para poder producir no s\u00f3lo basta con equipos sino que tambi\u00e9n<\/p>\n es necesario contar con una formaci\u00f3n en las habilidades para hacerlo. De ah\u00ed que esta<\/p>\n iniciativa fomente la capacitaci\u00f3n como uno de sus ejes estrat\u00e9gicos para promover la generaci\u00f3n y actualizaci\u00f3n de saberes de los recursos profesionales y no profesionales<\/p>\n en materia audiovisual. La investigaci\u00f3n y el desarrollo de nuevos formatos y aplicaciones<\/p>\n para la TV digital tambi\u00e9n est\u00e1 contemplada con el objeto de generar un grado de<\/p>\n especializaci\u00f3n tecnol\u00f3gica, te\u00f3rica y productiva en el amplio horizonte que se abre en<\/p>\n el universo de las comunicaciones digitales.<\/p>\n Con el fin de conocer las posibilidades de producci\u00f3n de contenidos en cada regi\u00f3n<\/p>\n del pa\u00eds, el programa lanz\u00f3 un Plan Piloto de Testeo y Demostraci\u00f3n para elaborar un<\/p>\n diagn\u00f3stico permanente de las capacidades instaladas y su progreso a medida que se<\/p>\n van inyectando recursos (capacitaci\u00f3n, equipamiento, investigaci\u00f3n) y se consolida el<\/p>\n trabajo en red de los polos a lo largo del tiempo.<\/p>\n Los resultados de este plan dejaron a las claras que del incentivo y de la generaci\u00f3n de<\/p>\n oportunidades concretas de participaci\u00f3n aflora la creatividad de cada pueblo, comunidad<\/p>\n y provincia. Unos 31 ciclos period\u00edsticos de m\u00fasica, medio ambiente, cultura y pol\u00edtica,<\/p>\n entre otras tem\u00e1ticas, fueron la primera cosecha de esta iniciativa de la cual florecer\u00e1 una<\/p>\n televisi\u00f3n enriquecida y con marca argentina.<\/p>\n Federalizar la producci\u00f3n no es lo mismo que \u201ccontenidos federales\u201d. Los polos posibilitan<\/p>\n que en cada rinc\u00f3n del pa\u00eds se constituyan unidades autosustentable productoras de<\/p>\n contenidos regionales, que promuevan un modelo econ\u00f3mico de salario decente, de<\/p>\n creaci\u00f3n de riqueza y de rentabilidad, anclado en la realidad de cada regi\u00f3n.<\/p>\n La nueva matriz productiva del Siglo XXI es lo digital, que con la televisi\u00f3n tiene su primer<\/p>\n impulso en el pa\u00eds, y los Polos Tecnol\u00f3gicos Audiovisuales son los que mejor aplican esta<\/p>\n l\u00f3gica en pos de generar trabajo, nuevas aptitudes profesionales y hacer simplemente<\/p>\n que la gente, desde sus localidades, cuente historias en televisi\u00f3n como quiera contarlas.<\/p>\n Otra de las l\u00edneas de acci\u00f3n que se proyectaron desde el Consejo Asesor del Sistema<\/p>\n Argentino de Televisi\u00f3n Digital Terrestre fue la promoci\u00f3n e inversi\u00f3n en los primeros<\/p>\n concursos nacionales y federales para producir 230 horas de contenidos audiovisuales<\/p>\n tanto para productores, directores, actores y guionistas experimentados como tambi\u00e9n<\/p>\n para aquellos que estaban dando sus primeros pasos en el mundo audiovisual. En<\/p>\n conjunto con el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA), se lanzaron<\/p>\n estos concursos en 2010 – reeditados tambi\u00e9n en 2011- en todo el pa\u00eds y se obtuvo una<\/p>\n convocatoria multitudinaria. Se premiaron 100 cortometrajes, 20 series de ficci\u00f3n y 17<\/p>\n series de documentales, de los cuales un 60 por ciento de dichas producciones fueron<\/p>\n provenientes del interior del pa\u00eds.<\/p>\n Cada una de las iniciativas fomentadas desde el Estado ha sido recibida y devuelta con<\/p>\n propuestas televisivas plurales, que permiten percibir que hay una fuerte necesidad<\/p>\n de que otros relatos y miradas del mundo puedan ser contados en televisi\u00f3n. Esto es<\/p>\n especialmente visible en otra de las propuestas televisivas m\u00e1s audaces en la b\u00fasqueda<\/p>\n de crear una nueva agenda de noticias e informaciones de origen y construcci\u00f3n<\/p>\n aut\u00e9nticamente federal. Se trata del \u201cPanorama Argentino, Informaci\u00f3n Federal\u201d, el primer<\/p>\n programa que transmitir\u00e1 los informes period\u00edsticos con contenidos sobre la cultura, el<\/p>\n deporte y la obra p\u00fablica, contados desde y c\u00f3mo cada provincia quiere contarlos. Los<\/p>\n periodistas, t\u00e9cnicos, camar\u00f3grafos y editores de los canales p\u00fablicos seleccionan y<\/p>\n aportan su relato sobre aquellos hechos que consideren relevantes y caracter\u00edsticos de<\/p>\n sus regiones.<\/p>\n Para que haya contenidos nuevos tambi\u00e9n es fundamental que nuevos actores, antes<\/p>\n rezagados, ahora se conviertan en protagonistas del medio televisivo gracias a las<\/p>\n posibilidades reales que abre la nueva Ley de Servicios de Comunicaci\u00f3n Audiovisual<\/p>\n y la televisi\u00f3n digital. Por tal, cuando la presidenta Cristina Fern\u00e1ndez y el ministro Julio<\/p>\n De Vido trazan el mapa de instalaci\u00f3n de la televisi\u00f3n digital, plantean como prioridad<\/p>\n evaluar de qu\u00e9 manera integrar a los m\u00e1s de 300 broadcasters que se dedican a brindar<\/p>\n un servicio de radiodifusi\u00f3n en lugares peque\u00f1os, y que no forman parte de la frecuencia<\/p>\n p\u00fablica nacional ni de la frecuencia p\u00fablica provincial, ni de las universitarias ni mucho<\/p>\n menos de los 44 canales de televisi\u00f3n abierta que hay en el pa\u00eds. Para dar respuesta a<\/p>\n ello, el Consejo Asesor de TV Digital y la Autoridad Federal de Servicios de Comunicaci\u00f3n<\/p>\n Audiovisual (AFSCA) crearon una comisi\u00f3n para avanzar conjuntamente en el dise\u00f1o de un<\/p>\n modelo de digitalizaci\u00f3n destinado a las televisoras comunitarias, cooperativas y pymes<\/p>\n para que estos sectores puedan acceder a tres frecuencias digitales, que multiplexadas<\/p>\n van a conformar 12 se\u00f1ales por \u00e1rea de cobertura.<\/p>\n El espacio social que representan las emisoras de baja potencia nunca estuvo en agenda<\/p>\n y reci\u00e9n ahora podr\u00e1n tener su merecido lugar gracias a esta medida pionera e inclusiva<\/p>\n que impulsa el Gobierno nacional. Los actores beneficiados podr\u00e1n incorporarse a las<\/p>\n pantallas y contar con se\u00f1ales one seg para televisi\u00f3n por celular.<\/p>\n En esta misma l\u00ednea, la actual mandataria anunci\u00f3 en junio de 2011 el llamado a concurso<\/p>\n de 220 licencias para la televisi\u00f3n digital abierta, de las cuales 110 ser\u00e1n adjudicadas a<\/p>\n prestadores sin fines de lucro, y con esa decisi\u00f3n hizo posible que la vieja y justa lucha de<\/p>\n estos sectores por insertarse de forma plena al medio televisivo tengan una franca victoria<\/p>\n que har\u00e1 que las pantallas empiecen a poblarse de historias, miradas y sentidos m\u00faltiples<\/p>\n y alternativos a la propuesta comercial actual.<\/p>\n Hoy la democratizaci\u00f3n en el acceso a la televisi\u00f3n abierta es una realidad categ\u00f3rica.<\/p>\n Desde la primera transmisi\u00f3n televisiva en 1951 hasta hoy, solo se generaron 44 canales<\/p>\n de aire y ahora este Gobierno convoca a 220 se\u00f1ales nuevas. En un d\u00eda se hizo cinco<\/p>\n veces m\u00e1s que lo logrado en 60 a\u00f1os.<\/p>\n Como sin contenidos no hay televisi\u00f3n, junto a la garant\u00eda de acceso a las frecuencias<\/p>\n tambi\u00e9n se busca asegurar que los nuevos emisores como los existentes puedan<\/p>\n completar con producciones de calidad sus grillas de programaci\u00f3n. En tal direcci\u00f3n, la<\/p>\n presidenta declar\u00f3 de inter\u00e9s p\u00fablico al Banco Audiovisual de Contenidos Universales<\/p>\n Argentino (BACUA), un espacio de intercambio y uso com\u00fan de producciones televisivas<\/p>\n para que todas las frecuencias p\u00fablicas puedan federalizar sus contenidos, abastecer su<\/p>\n grilla con los aportes de las diferentes regiones y cumplir con el 30 por ciento de cuota<\/p>\n de pantalla local que establece la ley 26.522<\/p>\n El BACUA funciona como una red digitalizada que organiza y socializa los contenidos. Se<\/p>\n nutre del material audiovisual de todas las regiones del pa\u00eds y facilita a los teledifusores<\/p>\n el acceso de forma gratuita a contenidos de calidad y con una impronta federal, con los<\/p>\n cuales pueden cubrir sus programaciones.<\/p>\n De esta forma, se incentiva el intercambio cultural y se traspasan las fronteras regionales<\/p>\n al federalizar la distribuci\u00f3n y el uso compartido de las producciones. Cada regi\u00f3n del pa\u00eds<\/p>\n podr\u00e1 ver, a trav\u00e9s de sus televisoras locales, los contenidos creados en otras regiones<\/p>\n en un verdadero di\u00e1logo federal.<\/p>\n La televisi\u00f3n digital argentina es una pol\u00edtica integral que atiende todas las instancias<\/p>\n del proceso comunicativo: la emisi\u00f3n, la recepci\u00f3n y en el medio, los contenidos. A dos<\/p>\n a\u00f1os de su implementaci\u00f3n y a\u00fan a sabiendas de que una aproximaci\u00f3n a los datos que<\/p>\n arroja su despliegue no nos revela cualitativamente su profundo impacto social, cultural,<\/p>\n productivo y econ\u00f3mico, dar cuenta de estos avances es \u00fatil a la hora de dejar asentado<\/p>\n que las pol\u00edticas p\u00fablicas vinculadas a las tecnolog\u00edas y a las comunicaciones tienen<\/p>\n resultados concretos.<\/p>\n Al mes agosto de 2011, ya existen 23 estaciones digitales de transmisi\u00f3n operando,<\/p>\n se han distribuido 600 mil decodificadores a sectores de vulnerabilidad econ\u00f3mica,<\/p>\n se pueden ver 18 se\u00f1ales, se han movilizado recursos humanos y econ\u00f3micos en las<\/p>\n industrias vinculadas a las telecomunicaciones como tambi\u00e9n se han multiplicado las<\/p>\n oportunidades laborales para actores, guionistas, locutores, iluminadores, maquilladores<\/p>\n y dise\u00f1adores, entre otros, y diversificado los espacios para los j\u00f3venes que se inician<\/p>\n en estas profesiones.<\/p>\n A modo de s\u00edntesis, es necesario resaltar que la televisi\u00f3n digital como pol\u00edtica p\u00fablica<\/p>\n en la Argentina incorpora una fuerte impronta tecnol\u00f3gica basada en los m\u00e1s modernos<\/p>\n sistemas de comunicaci\u00f3n, pero al mismo tiempo, y fundamentalmente, se impulsa<\/p>\n desde una fuerte aplicabilidad social.<\/p>\n La innovaci\u00f3n tecnol\u00f3gica queda al servicio de obtener m\u00e1s y mejor televisi\u00f3n, en funci\u00f3n<\/p>\n de democratizar la calidad est\u00e9tica, en virtud de que el principal medio de comunicaci\u00f3n<\/p>\n de la Argentina llegue a lugares donde no llega y a personas que no pueden acceder a ella<\/p>\n y que una diversidad de contenidos que antes no exist\u00eda, ahora exista.<\/p>\n La televisi\u00f3n digital es un instrumento de mejoramiento de la calidad social y del equilibrio<\/p>\n cultural del pueblo argentino. Est\u00e1 pensada en esos t\u00e9rminos. Al mismo tiempo, implica<\/p>\n una mejora sustancial en las cuestiones tecnol\u00f3gicas en las que se desenvuelve la<\/p>\n Argentina, pero en funci\u00f3n de objetivos sociales.<\/p>\n Esta nueva televisi\u00f3n, que fue iniciada y sostenida por el actual proyecto pol\u00edtico que<\/p>\n gobierna la Argentina, permitir\u00e1 dar la batalla por un modelo cultural reclamado por a\u00f1os<\/p>\n por sectores de relevancia social que s\u00f3lo entienden que la innovaci\u00f3n tecnol\u00f3gica se<\/p>\n debe fundar y materializar con los ideales de democracia, inclusi\u00f3n y justicia social.<\/p>\n Bibliograf\u00eda<\/p>\n Castells, M. (2000): Lecciones de Internet.<\/p>\n http:\/\/www.uoc.edu\/web\/cat\/articles\/castells\/castellsmain3.html<\/p>\n Voloshinov, V. (1976): El signo ideol\u00f3gico y la filosof\u00eda del lenguaje. Nueva Visi\u00f3n, Buenos Aires.<\/p>\n Wolton, D. (2000): Internet \u00bfy despu\u00e9s? Gedisa. Barcelona<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u00a0Televisi\u00f3n digital en la Argentina. Un proyecto social sostenido por la innovaci\u00f3n tecnol\u00f3gica Autores: Osvaldo Mario Nemirovsci. Coordinador General de la Televisi\u00f3n Digital Abierta. Introducci\u00f3n La Televisi\u00f3n Digital Abierta es una pol\u00edtica p\u00fablica impulsada por el Estado argentino que busca garantizar el acceso universal y gratuito al principal medio de comunicaci\u00f3n del pa\u00eds. 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